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　　宁波中院审理后认为，根据当事人提交的相关证据，被诉短剧承制单位开机摄制并完成拍摄的时间是2024年7月，晚于案涉小说连载和全网知名的时间，据此，可以推定被诉短剧编剧或作者存在接触案涉小说的机会和可能。被诉短剧在主线剧情背景设计、人物关系和故事情节推进等关键性内核的选择确定上以及上述内核事项的具体表达与案涉小说高度相似，构成“实质性相似”。据此，可以认定被诉短剧与案涉小说构成实质性相似，侵犯了权利人对案涉小说的改编权、摄制权及信息网络传播权。

　　最终，法院综合考虑案涉小说的知名度和被诉短剧借鉴案涉小说的比例、热度贡献度、播放量、用户充值数以及被诉短剧在收到侵权通知后及时下架、上线时间短且退费金额高，被告实际收到充值总额、必要的制作费用、投流费用和原告为维权的合理支出等，酌情确定乙公司赔偿甲公司等权利人经济损失25万元（包括合理维权费用），丙公司对此承担连带责任，三家网络科技公司分别在3万元、2万元和5000元范围内对乙公司债务承担连带责任，驳回原告的其他诉讼请求。目前，该判决已生效。

　　当前网络文学与短剧的融合已成为文化创意产业发展的新趋势。有观点认为，短剧提取的网络小说框架和故事情节属于思想范畴，主要人物的设计往往能贴上通用性格标签，对浓缩后的情节和原创性的表达更换表述方式，就不构成对原作品独创性表达的侵害。对此，法官认为，这一观点忽略了短剧作为视听作品的独特表达方式和特点。短剧叙事高度浓缩，节奏快、篇幅短小，视听语言作用突出、人物塑造相对扁平或标签化，其核心吸引力往往来自人物关系设定、关键反转点、独特的冲突模式。将长篇网络小说改编成短剧时，必然需要对原作品情节做大量删减，提取小说的独创性核心，使短剧更聚焦驱动故事核心情节的序列及其具体的视听呈现方式等。判断短剧是否侵犯网络小说的著作权，关键在于判断短剧是否接触了网络小说并提取、再现了小说的独创性核心：如人物设置与人物关系，推动故事发展主线各个环节的选择、编排及其具体的视听呈现方式等，而非进行逐句逐字地比对。若上述表达高度一致，即可认定二者构成实质性相似。在赔偿数额的确定上，应当充分考虑短剧行业盈利特点，综合考虑权利作品对短剧热度的贡献度、侵权情节、侵权短剧全网获利情节等因素予以合理确定。（张晓静,张小玲）